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Expertos del ámbito científico y de las artes se reunen del 23 de mayo, y hasta el viernes, día 25, en la Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Telecomunicación de Barcelona (ETSETB), de la Universidad Politécnica de Cataluña (UPC) en el congreso Fotónica y Arte, siglo XXI, para analizar las posibilidades que las nuevas tecnologías pueden ofrecer al estudio y al análisis del patrimonio cultural. Los métodos y técnicas no destructivas, como las tencologías fotónicas, basadas en el láser, cada vez se utilizan más y tienen más relevancia para analizar y restaurar la gran diversidad de objetos artísticos, arqueológicos y documentales.
Además de las nuevas técnicas de análisis no destructivas y de los métodos láser para la limpieza de obras de arte, el aspecto legal sobre la atribución o la autentificación de obras de arte y la ausencia de una agencia oficial para autentificar, reconocer y atribuir la autoría de una obra, son otros de los temas que se abordan en este congreso, organizado por el Grupo de Espectroscopia Raman del Departamento de Teoría de la Señal y Comunicaciones de la UPC, bajo la dirección del profesor Sergio Ruiz. Asimismo, se reflexionará sobre el estudio de obras patrimoniales y escuelas concretas. El congreso Fotónica y Arte, siglo XXI está constituido por un ciclo de conferencias, entre las que destacan:

Objetos del mundo: de las materias naturales a las materias sintéticas, a cargo de Claude Couptry, del Centre Naturale de la Recherche Scientifique de París.
La bioconsolidación de la piedra utilitzando B.Cedeus, a cargo de Enrique Parra, de la Universidad Alfonso X el Sabio de Madrid.
Pigmentos a base de vidrio en la pintura renacentista y barroca según el recetario de los maestros de vidrio de Murano, inéditos, a càrrec de C. Dtefano Salerno, del Instituto Centrale per il Restauro, de Roma.
La identificación mediante espectroscopia Raman de un pigmento amarillo no estandarizado en pintura italiana del siglo XVII, a cargo de Carmen Sandalinas, del Museo Frederic Marès de Barcelona.
Las ventajas de limpiar bienes patrimoniales inmuebles mediante técnicas de láser pulsado, a cargo de Roberto Pini i Renzo Salimbeni, del Consiglio Nazionalle delle Ricerche de Florència.
Algunos retratos de Goya y de los pintores le copiaron, a cargo de Arturo Ansón, catedrático de Historia del Arte de Zaragoza.

Nueva técnica desarrollada en la UPC
El grupo de la UPC trabaja des de hace unos años con un sistema propio de restauración basado en la espectroscopia Raman. La técnica permite restaurar obras de arte en muy poco tiempo y sin agradirlas. Por un lado, analiza los pigmentos de la obra, y por otro, determina cuales son los que no pertenecen a la pieza. Este sistema no destructivo, basado en la tecnología láser, ayuda a determinar los materiales utilizados en el campo del arte y ofrece una gran capacidad de resolución y especificidad, lo que permite detectar la autenticidad o la falsedad de una obra, y determinar la época a la que pertenece.
La novedad que aporta el trabajo de la UPC a la restauración mediante láser es la combinación de dos técnicas ya existentes, la espectroscopia Raman y la fotoablación. La primera es la que permite identificar los pigmentos y ofrece unas prestaciones óptimas: por una parte, no es destructiva, y permite realizar pruebas "in situ", sin necesidad de extraer muestras; por otra, determina con mucha exactitud qué pigmento es de los que existen en la "paleta" informática, porque no sólo es sensible a la composición química, sino que también lo es a la estructura poliatómica. Otra de sus prestaciones es que permite analizar partículas de diámetro inferior a la micra.
La fotoablación no térmica es un proceso que utiliza impulsos láser ultravioletas para eliminar los elementos que no pertenecen a la obra original sin dañarla.
Con la aplicación de la técnica del láser, este grupo de investigación de la UPC, que actualmente colabora con el Museo Frederic Marès, el Museo de Historia de la Ciudad de Barcelona y con el Archivo de la Corona de Aragón para estudiar algunas piezas de sus fondos artísticos, ha podido constatar recientmente la falsificación e tres tablas, de unas medidas de 10,5 x 29,5 cm, firmadas y atribuidas supuestamente al pintor modernista valenciano Cecilio Pla (1860-1934) y fechadas los años 1915 y 1920. Mediante la espectroscopia Raman se han detectado, en las tres tablas, dos pigmentos —el rutilo y el azul de ftalocianina— que son posteriores a la muerte del pintor valenciano.
Uno de los otros cuadros analizados es un óleo sobre tabla, de 55x39 cm, titulado Crucifixión, cuya autoría no estaba clara hasta ahora, que el equipo de la UPC ha constatado que podría ser de Alberto Durero. Mediante técnicas de microfotografía y espectroscopia Raman se ha constatado que, por la iconografía y la firma del cuadro, así como por la paleta de pigmentos, compuesta por blanco de plomo, amarillo de plomo, estaña, vermellón y azuria, la pintura corresponde al año 1450, fecha posterior a la muerte de Durero (1528).

Las mismas técnicas de análisis de pigmentación han servido para detectar la posible autoría del cuadro L'amateur d'estampes, un óleo sobre tela de 25x18,5 cm, no firmado pero que se atribuye al pintor francés Honoré Daumier (1808-79). Los pigmentos detectados en este cuadro —blanco plomo, azul ultramar, vermellón, verde esmeralda— son los mismos que los de la propia paleta utilizada por este pintor, de quien ha desaparecido gran parte de su obra. Por otra parte, el grupo de la UPC también ha analizado los restos de cosméticos de un conjunto de jarras de barro que datan de la época romana y ha detactado que se utilizaban componentes tóxicos.


Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Telecomunicación de Barcelona (ETSETB)
Departamento de Teoría de la Señal y Comunicaciones de la UPC

2001-05-30