•Notícia

• \\\\TELEMANN\\Grups2\\SCI\\SCI-Comu\\web upc\\catala\\noticies\\arxiu\\arxiu2001\\fotonicayarte.doc

Experts de l'àmbit científic i de les arts es reuneixen del 23 de maig, i fins divendres, dia 25, a l'Escola Tècnica Superior d'Enginyeria de Telecomunicació de Barcelona (ETSETB), de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC) en el congrés Fotònica i Art, segle XXI, per analitzar les possibilitats que les noves tecnologies poden oferir a l'estudi i l'anàlisi del patrimoni cultural.
Els mètodes i tècniques no destructius, com les tecnologies fotòniques, basades en el làser, cada cop s'utilitzen més i tenen més relevància per analitzar i restaurar la gran diversitat d'objectes artístics, arqueològics i documentals.
A més de les noves tècniques d'anàlisis no destructives i els mètodes làser per a la neteja d'obres d'art, l'aspecte legal sobre l'atribució o autentificació d'obres d'art i la manca d'una agència oficial per autentificar, reconèixer i atribuir l'autoria d'una obra és un dels altres temes que s'abordarà en aquest congrés, organitzat pel Grup d'Espectroscòpia Raman del Departament de Teoria del Senyal i Comunicacions de la UPC, sota la direcció del professor Sergio Ruiz. Així mateix, es relfexionarà en torn de l'estudi d'obres patrimonials i escoles concretes.

El congrés Fotònica i Art, segle XXI està constituït per un cicle de conferències, entre les quals destaquen:

• Objectes del món: de les matèries naturals a les matèries sintètiques, a càrrec de Claude Couptry, del Centre Naturale de la Recherche Scientifique de París.
• La bioconsolidació de la pedra utilitzant B.Cedeus, a càrrec d'Enrique Parra, de la Universitat Alfonso X el Sabio de Madrid.
• Pigments a base de vidre en la pintura renaixentista i barroca segons el recetari dels mestres de vidre de Murano, inèdits, a càrrec de C. Dtefano Salerno, de l'Instituto Centrale per il Restauro, de Roma.
• La identificació mitjançant espectroscòpia Raman d'un pigment groc no estandaritzat en pintura italiana del segle XVII, a càrrec de Carmen Sandalinas, del Museu Frederic Marès de Barcelona.
• Avantatges de netejar béns patrimonials immobles mitjançant tècniques de làser pulsat, a càrrec de Roberto Pini i Renzo Salimbeni, del Consiglio Nazionalle delle Ricerche de Florència.
• Alguns retrats de Goya i els pintors que el van copiar, a càrrec d'Arturo Ansón, catedràtic d'Història de l'Art de Saragossa.

Nova tècnica desenvolupada a la UPC
El grup de la UPC treballa des de fa uns anys amb un sistema propi de restauració basat en l'espectroscòpia Raman. La tècnica permet restaurar obres d'art en molt poc temps i sense agredir-les. D'una banda, analitza els pigments de l'obra i, de l'altra, determina quins són els que no pertanyen a la peça. Aquest sistema no destructiu basat en la tecnologia làser ajuda a determinar els materials utilitzats en el camp de l'art i ofereix una gran capacitat de resolució i especificitat, la qual cosa permet detectar l'autenticitat o la falsedat d'una obra, i determinar l' època a la qual pertany.
La novetat que aporta el treball de la UPC a la restauració mitjançant làser és la combinació de dues tècniques ja existents, la espectroscòpia Raman i la fotoablació. La primera és la que permet identificar els pigments i ofereix unes prestacions òptimes: d'una banda, no és destructiva i permet realitzar proves in situ, sense necessitat d'extraure mostres; d'altra banda, determina amb molta exactitud quin pigment és dels que hi ha a la "paleta" informàtica, perquè no només és sensible a la composició química, sinó que també ho és a l'estructura poliatòmica. Una altra de les seves prestacions és que permet analitzar partícules de diàmetre inferior a la micra.
La segona tècnica, la fobtoablació no tèrmica, és un procés que fa servir implulsos làser ultraviolats per eliminar aquells elements que no pertanyen a l'obra original sense danyar-la.

Amb l'aplicació de la tècnica del làser, aquest grup de recerca de la UPC, que actualment col·labora amb el museu Frederic Marès i el museu d'Història de la Ciutat de Barcelona així com amb l'Arxiu de la Corona d'Aragó per estudiar algunes peces dels seus fons artístics, ha pogut constatar recentment la falsificació de tres taules, d'unes mides de 10,5 x 29,5 cm, signades i atribuïdes suposadament al pintor modernista valencià Cecilio Pla (1860-1934), i datades els anys 1915 i 1920. Mitjançant l'espectroscòpia Raman en aquestes tres taules s'han detectat dos pigments -el rutilo i el blau de ftalocianina- que són posteriors a la mort del pintor valencià.
Un dels altres quadres analitzats és un oli sobre taula, de 55x39 cm, titulat Crucifixión, l'autoria del qual no estava clara fins ara, que l'equip de la UPC ha constatat que podria ser d'Alberto Durero. Mitjançant tècniques de microfotografia i espectrosòpia Raman, s'ha constatat que per la iconografia i la signatura del quadre, així com per la paleta de pigments, composta per blanc de plom, groc de plom, estany, vermellón i azuria, la pintura correspon a l'any 1450, data posterior a la mort de Durero (1528).
Les mateixes tècniques d'anàlisis de pigmentació han servit per detectar la possible autoria del quadre L'amateur d'estampes, un oli sobre tela de 25x18,5 cm, no signat, però que s'atribueix al pintor francès Honoré Daumier (1808-79). Els pigments detectats en aquest quadre -blanc plom, blau ultramar, vermellón, verd esmeralda- són els mateixos de la pròpia paleta utilitzada per aquest pintor, de qui ha desaparegut gran part de la seva obra. D'altra banda, el grup de la UPC també ha analitzat les restes de cosmètics d'un conjunt de gerres de fang que daten de l'època romana i ha detectat que s'utilitzaven components que eren tòxics.